September 11

La historia se nutre de la rutina no doméstica de la sociedad. Pero también del dato inconcebible. Aquel 9/11, por ejemplo, el día estaba corriendo como cualquier otro martes hasta que fue sacudido por los impactos gemelos que inauguraron una nueva era del miedo. Sería difícil rastrear otro suceso nefasto tan precedido por la ausencia de premoniciones y pronósticos.

El día de los ataques al World Trade Center, Gerhard Richter viajaba hacia New York con su esposa para asistir al opening de una exposición. Mientras volaba sobre el Atlántico, escrutando los azules del día, poco podía imaginar que su biografía se conectaría horas después a la tragedia que cambiaría el rumbo contemporáneo. Ignoraba que, aterrizado ya en medio del drama, sus ojos se anegarían de polvo y se agitarían dislocados entre la imagen mediática de la embestida y la orfandad del skyline newyorkino. Toda la bruma abrasiva del momento quedaría entonces registrada en la sensibilidad del artista.

Luego, transcurrirían años de distanciamiento luctuoso que velaron la corporeidad de aquellas visiones. Y cuando Richter decidió algún día emancipar el desgarramiento, se topó con que el peso de lo inimaginable lo arrojaba a un limbo. Su obra September se debate entre la necesidad del testimonio y la fuga hacia la amnesia. La visión se problematiza al redefinir la nitidez con energía simultáneamente borrascosa y forense, donde la incontinencia subjetiva fluye en smudges neblinosos hacia la intención abstracta. Es evidente el empeño por desapasionar la memoria y centrarse en la filosofía de la angustia a través de la difuminación. No en balde el artista prolongó la inmediatez de la crónica durante años. El desvanecimiento emocional habría de aprovecharse como recurso. Al revisitar lo apocalíptico, Richter cuaja la alegoría de la amenaza y la vulnerabilidad recreando una imagen repetida millones de veces para espanto del mundo. Pugna con la remembranza. Lo asume con la perspectiva vivencial a media ruta entre intelectualidad y evocación, explorando las tensiones del poder aniquilante de la violencia ya consumada frente a la imperiosidad de exorcizarla. Por ese camino, Richter llega hasta ese lienzo espectral que proyecta la esencia del dato terrible, discernido como a través de un lente nevado tras el cual se percibe confusamente el rostro del ángel perverso.  Para mí, September es uno de los comentarios postraumáticos más eficaces hecho por un artista a esa atrocidad aún inaudita para el conglomerado humano. (JotaeRre)