Edgar Winter: Frankenstein

Jesús Rosado

Junto con la WQAM y la KAAY, The Midnight Special de Burt Sugarman se convirtió en los setenta en uno de los fetiches underground codiciados por la generación posthippie en Cuba. El show televisivo se sintonizaba por la perrada en La Habana cuando la atmósfera estaba “limpia”, algo que ocurría especialmente en los meses de julio y agosto. Bandas como Black Sabbath, Led Zeppelin o Alice Cooper, no sólo se oyeron, sino que se vieron gracias a la benevolencia climática que se mofaba de la represión ideológica y policial del castrismo. El cacareado diversionismo ideológico de la oficialidad se descojonaba cuando se colaba indetenible a través del special concert, piezas como ésta de Edgar Winter y su grupo que eran dinamita lista para volar los tres tomos de El Capital y el último discurso de Quientúsabes. En 1973, con esta descarga technorock innovadora, Winter logró un superhit que inundó las emisoras y desbordó el sicodelismo en USA, llegando al top del U.S. Billboard Hot 100 en mayo de ese año con su álbum They Only Come Out at Night. Muchos la pudimos trabar visualmente cinco años depués, un sábado en un Midnight Special del verano de 1978. No importaba que la imagen hubiese entrado intermitente y con los colores quemados, lo cierto es que desde entonces la astucia de Jerry Weems en la guitarra, el drum intenso de Chuck Ruff y el sintetizador manipulado con esquizofrenia del cual Edgar era un pionero, nos jodió más todavía ideológicamente. El instrumental arrasó, conquistando a la guerrilla rockera de La Habana. Uno se pegaba a escucharla, y luego que nos entusiasmábamos con los malabarismos multifacéticos de Winter como compositor y ejecutante, maniobrando por primera vez con un teclado en el hombro, acompañando diligentemente la percusión y finteando con el saxo, nos dejábamos sojuzgar por el clímax y el desenlace rítmicamente orgásmicos. ¡Qué momentos aquellos! ¡Qué Frankestein más subversivamente anticomunista!