Oleg Kulik: I love Europe, She does not love me back

Jesús Rosado

Uno de los grandes del conceptualismo europeo es, indiscutiblemente, el ucraniano Oleg Kulik (Kiev, 1961). Sus relampagueantes jornadas a través del performance, la escultura, la fotografía y los proyectos curatoriales lo han convertido en referente inspirador para generaciones de continuadores en cada una de esas disciplinas. Kulik ha hecho del excentricismo expresivo una escuela y su crudeza es fiel reflejo del temperamento eslavo. Su encarnación del Hombre-Perro (o del Perro-Hombre) es una cobertura intencionada para desenmascarar las sofisticaciones de la barbarie humana, a través de la explosividad descarnada o del sarcasmo consistente. Sus intervenciones públicas se insertan, subsiguientes a Brener, en lo que ha sido calificado como accionar post-traumático para emancipar las endorfinas provocadas por el acorralamiento a que nos somete la absolutidad. Creador de obras trascendentales como Reservoir Dogs (1995), I Bite America and America Bites Me (1997) o Zoophrenia (1998-2000), en las que el discurso se vale de soportes híbridos, el ruso arremete contra la exacerbación del individualismo, el aislamiento y los intentos de supremacía cultural. Son pocas las manchas de la conducta social contemporánea que han escapado a las ironías de Kulik, un recreador premeditadamente instintivo, auténtico exponente de la estética postsocialista, que ha tributado con su audacia el paradigma de Joseph Beuys. Pero lo más original consiste en cómo la lírica naturista de su pintura contrasta con la cáustica de su arte vivo en esa suerte de pendularización imaginativa con que oscilan los morbos del talento.