El genio de Vsevolod Pudovkin

Tumiamiblog

En los anales del cine ruso de los años 20 se manejan los nombres de Sergei Eisenstein y Dziga Vertov ¿Por qué apenas se habla del genio del cineasta Vsevolod Pudovkin? Se sabe que Pudovkin es una figura tan importante como Eisenstein en la teoría del montage (la versión del primero es más simple y lírica). La diferencia entre los dos creadores es que Pudovkin utiliza el recurso montage en función de un estudio psicológico de personaje en la película silente (Einsenstein se va por el conductivismo de las masas). Para Pudovkin, la edición es una retórica de la imagen llamada a resaltar disonancias y conflictos internos en busca de una solución cinematográfica. Hay una búsqueda en el cineasta de la relación entre el tiempo y el sujeto, que algunos críticos han conectado con las teoría del Dasein de Heidegger en su Ser y el tiempo (escrito por esa misma fecha). Hay una preocupación proustiana en el cine de Pudovkin, quien admite que “el cine es el medio idóneo para redefinir la relación del hombre con el tiempo y el espacio”. El clip es de la película La madre, basada en una novela de Maxim Gorky. El filme narra la historia de una mujer que no puede comprender como su hijo está dispuesto a arriesgar su vida por su lealtad a la Unión de trabajadores durante la revolución del 1905. Sólo cuando el hijo es condenado a prisión la mujer reconoce en su fuero interno la necesidad de unirse a la causa revolucionaria. Notas: 1- El gran cineasta Jean Renoir fue influenciado por Le Brasier ardent (1923), coproducida por Ivan Mosjoukine, basada en los experimentos de Pudovkin. Renoir admite que fue allí que se decide a hacer cine. 2- ¿Por qué Einsenstein nombró a su perro Pudovkin?