Pesimismo y fotografía

Schopenhauer mostró en los últimos años de su vida una notable afición a la fotografía. Se sacó varios retratos, con poses estudiadas de hombre célebre, lo cual por aquel entonces comenzaba por fin a ser. Poco queda en ellas del atractivo joven de cabello ensortijado y ojos relampagueantes que escribió El mundo como voluntad y representación y compartió amores en Venecia con Byron, Leopardi y Chateaubriand. Aparecía más bien como un viejo búho sarcástico, con pinceles canosos erguidos en las sienes, leontina en el chaleco y una semisonrisa tensa y cruelmente regocijada. Se notan en esas imágenes las decenas de minutos en paciente pose y la vanidosa fascinación por la fidelidad imparcial del ojo mágico de la cámara. No tuvo tiempo el filósofo pesimista de hablar de la fotografía. ¿La hubiera adscrito sin más al orbe de la plástica figurativa como una rama mecánica de la pintura? En el ojo de la cámara no quedan sino ecos de las tormentas que se fraguan y disuelven en el alma del más puro de los artistas. Es, en verdad, un creador apático, sin libido, que nada espera ni nada exige del modelo que se ofrece. Si algún sentimiento hay que suponerle a la cámara es precisamente el más moral de todos: la compasión. Ante el ojo compasivo de la cámara fotográfica, quizá el viejo Schopenhauer, atrabiliario y conmovido, buscó la redención de los temblores esenciales que la carne no supo darle, allá en la remota Venecia de su juventud, refugio de vibrantes pesimistas, la dulce boca de Teresa Fuga.—Fernando Savater, Instrucciones para olvidar al Quijote.