A propósito de Jeff Wall

Ella prefería tener en mi cuarto fotografías de viejos edificios, pero no eran fotos reales. Siempre al comprarlas, y por eso de preservar su valor estético, ella, ante todo, trataba que el elemento utilitario de la reproducción mecánica no jugara un papel prominente. Buscaba eliminar todo lo que fuera banal y comercial, o al menos reducirlo y suplantarlo. Necesitaba introducir, si pudiéramos llamarlo así, una capa legítima de arte. Por ello, antes de regalarme fotografías de la iglesia de Chartres, o de la Fuente de Saint-Cloud, o del Vesuvio, ella le preguntaba a Swann si algún pintor no las habría pintado antes. Entonces prefería regalarme la foto de la catedral de Chartres copiando a Corot, o la Fuente de Saint-Cloud copiando a Hubert Robet, o el Vesuvio copiando a Turner. Y aunque el fotógrafo no hubiese, en este caso, fotografiado estas bellezas directamente, resultaba que la odiosa capacidad mecánica del proceso se metía en el asunto. Mi abuela entonces, sabiendo que no habría más remedio que lidiar con la vulgaridad, posponía el momento del contacto. Le preguntaba a Swann si la foto no tenía otra versión en agua fuerte o en bajo-relieve, buscando una asociación entre ellas fuera de lo mecánico (como ese grabado de Morghen de La última cena de Leonardo, antes que el fresco se dañara). Debo admitir que estos métodos de interpretar el arte de hacer regalos no fueron siempre oportunos. La idea que yo tenía de Venecia, partiendo de un dibujo de Tiziano, que está supuesta a tener un lago en el fondo, era mucho menos nítida y fidedigna que la tuve un día cuando subrepticiamente observé una simple fotografía del paisaje.-- Marcel Proust, En busca del tiempo perdido.