Antítesis del performance

Jesús Rosado

Hace unas noches cuando asistía a la abúlica intervención audiovisual de Coco Fusco en el escenario del Artime, me vino a la mente aquel performance antológico de Angelito Delgado, en 1990, durante la inauguración de El Objeto Esculturado en el Centro de las Artes Visuales de La Habana, donde ante la vista estupefacta de los espectadores, aproximando los glúteos a los carcañales, descargó una porción compacta de excremento sobre una no menos nauseabunda plana del periódico Granma. Una acción catárticamente escatológica que definiría dos rumbos al mismo tiempo: la emancipación de una neovanguardia contestataria frente al “oficialismo cultural” y el inmediato encarcelamiento del artista. El crítico Gerardo Mosquera recuerda un decoroso precedente, en similares circunstancias dictatoriales en los años 30, cuando Fidelio Ponce hubo de mear soberanamente en un recinto de exhibición en pleno opening. Como decimos los cubanos: “de ahí pa’llá no hay más pueblo”. Pero el arte suele ser eso: zona franca contra la intolerancia y la coerción. El gesto de un artista iracundo puede asumir esa intensidad implacable, cargada de una emotividad ocasionalmente autodestructiva. No trato de establecer comparaciones pues las condicionantes son diferentes, sino que asumo ejemplos extremos para intentar explicarme el tedio, la decepción y la acogida glacial que rodeara el esfuerzo baldío de Coco Fusco por tratar de convertir en acción plástica la reprobación a la legitimización de la guerra y la tortura. Árida representación, acudiendo al ya sobado recurso de interrelación entre realidad y recreación virtual, sin pizca de convicción en la articulación de una sintaxis dramática y, para colmo, con un amago de retórica sarcástica que lejos de funcionar como sátira antigubernamental se hizo monserga pedante, dilatado panfleteo políticamente correcto. Como remate, el software del performance se fue del aire, lo cual estuvo a punto de arruinar definitivamente lo poco que podía salvarse. A la salida del teatro, Luis Soler definía acertadamente la descocofuscación como la antítesis de un performance. Lo lamento por la Fusco por lo que implicó de labor, pero imagino que, de haberla presenciado, Mr. President la tendría en cuenta para el repertorio de torturas.

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